世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題叫(jiào)《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无(wú)需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科(kē)学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信戊申年是哪一年教(jiào)，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博(bó)览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出戊申年是哪一年画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是(shì)无法做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和戊申年是哪一年指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了(le)极大的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并(bìng)没有给它命名，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅(fú)海景写生(shēng)画(huà)，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太(tài)阳的颜色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给(gěi)人一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画(huà)

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