雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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