雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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