古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(d睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面e)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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