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毛豆几月份成熟上市毛豆是药材吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了(le)报(bào)道(dào)和(hé)哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一(yī)些比较(jiào)重(zhòng)要的勋(xūn)章(zhāng)后一(yī)并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和评(píng)论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者的(de)如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符(fú)与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人毛豆几月份成熟上市毛豆是药材吗扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐(lè)大(dà)师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐有一个稳(wěn)定的(de)、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要的(de)与众不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特(tè)色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不(bù)到的、滑(huá)稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音(yīn)色和音量的(de)控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都(dōu)足以使人们(men)绝不会(huì)将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。毛豆几月份成熟上市毛豆是药材吗p>

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重(zhòng)要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能(néng)是力(lì)度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵(jué)士乐(lè)手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的(de)音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家。