雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)一里地等于多少米 一里地等于多少公里饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(x一里地等于多少米 一里地等于多少公里iě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强一里地等于多少米 一里地等于多少公里烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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