春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代(dài)表什(shén)么(me)意思，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了(le)，而今人(rén)却依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到(dào)处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病(bìng)在(zài)床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今(j劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼īn)人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建社(shè)会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然(rán)的(de)变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的(de)生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为(wèi)春光的(de)流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年(nián)，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让给(gěi)别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼(yǎn)之(zhī)间将化作白(bái)发的(de)老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句(jù)是精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人(rén)生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与(yǔ)流(liú)传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情(qíng)人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华，落(luò)魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之问(wèn)所害(hài)，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就(jiù)像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)租运年春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便(biàn)成了季(jì)节的标志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然(rán)的变化，发明了(le)“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看(kàn)着桃花(huā)李(lǐ)花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着(zhe)随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位(wèi)已(yǐ)是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了(le)。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落(luò)花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的(de)面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来不免劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的(de)具(jù)体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出(chū)应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的(de)憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易(yì)逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的(de)落花(huā)生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易(yì)老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一段(duàn)富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发(fā)了对美(měi)的短暂(zàn)和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流(liú)逝的无(wú)情(qíng)事实和(hé)听天(tiān)由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词(cí)“人(rén)”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是由于(yú)七(qī)言(yán)诗(shī)字(zì)数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年(nián)—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省(shěng)汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信(xìn)风”是(shì)中国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束(shù)，共有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按(àn)照(zhào)一(yī)定的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花(huā)信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春”。

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