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当兵的家暴几率大吗,当过兵的人会家暴吗

当兵的家暴几率大吗,当过兵的人会家暴吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为(当兵的家暴几率大吗,当过兵的人会家暴吗wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与当兵的家暴几率大吗,当过兵的人会家暴吗君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对(du当兵的家暴几率大吗,当过兵的人会家暴吗ì)话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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