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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思(重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(z重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思hě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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