世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的p>

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的(de)女人(rén)的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意(yì)思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的的是(shì)将全世界的注意(yì)力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的(de)景(jǐng)象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活的未(wèi)来不(bù)是充满乐(lè)观(guān)的信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的p>

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和(hé)被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界(jiè)十(shí)大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否(fǒu)定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画(huà)起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写(xiě)生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在(zài)稀(xī)薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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