古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音>

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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