京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

　　关于(yú)京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色以及京剧(jù)的角色可分为哪几种？，京剧的角色可分为哪几种类型(xíng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色，京剧(jù)的角色(sè)分为(wèi)哪几种图片(piàn)，京剧的角色分为(wèi)哪几种四大行当等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦(小明王是谁的后代 小明王是男是女dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生(shēng))、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为小明王是谁的后代 小明王是男是女演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五(wǔ)大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自湖(hú)北的(de)汉调(diào)艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些(xiē)地(dì)方民(mín)间曲调(diào)，通过不(bù)断(d小明王是谁的后代 小明王是男是女uàn)的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直至民国(guó)得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油(yóu)彩化(huà)妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最(zuì)明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)与京(jīng)剧表(biǎo)演艺(yì)术一样(yàng)，是和(hé)演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为(wèi)采用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 小明王是谁的后代 小明王是男是女