古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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