古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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