松(sōng)花江上是艺术(shù)歌(gē)曲(qū)吗？松(sōng)花江(jiāng)上不属(shǔ)于曲艺，《松花江(jiāng)上》是(shì)男高(gāo)音(yīn)歌(gē)唱家施鸿鄂的代表作品(pǐn)，是一首(shǒu)脍炙人口的抒情歌曲的(de)。关(guān)于松花江上是艺术(shù)歌曲吗以及松花江上(shàng)是艺术歌曲吗，松花江上的演唱(chàng)形式是什么，松(sōng)花(huā)江上管弦乐曲和歌曲松花(huā)江上的区别，当年传唱于大江南北的(de)松(sōng)花江(jiāng)上属于什么(me)，松花江上是谁唱(chàng)的？等问(wèn)题，农商网将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下的生活知识：

松花江(jiāng)上(shàng)是谁(shuí)创作的

　　松(sōng)花江(jiāng)上是张(zhāng)寒(hán)晖(huī)创作的。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒晖(huī)在(zài)西安目睹东(dōng)北(běi)军和东北人民流亡惨状而创作的一首抗(kàng)日(rì)歌曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九一八”事变后东(dōng)北(běi)民众以至中(zhōng)国人民的悲愤(fèn)情(qíng)怀，被(bèi)誉为《流亡三部(bù)曲(qū)》之(zhī)一，风靡中华大(dà)地。

松花江上是(shì)艺(yì)术歌(gē)曲吗

　　松花(huā)江上不属于(yú)曲艺，《松花江上》是(shì)男(nán)高音练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益(yīn)歌唱家施鸿鄂的代表(biǎo)作品，是一(yī)首(shǒu)脍炙人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江(jiāng)上》由(yóu)张寒晖创作于1936年(nián)，张(zhāng)寒晖经(jīng)常到新城北门(mén)外东北家属寄(jì)居的地方看望(wàng)学生的(de)父母和亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖看到了东北(běi)同胞困苦(kǔ)生活的(de)情形(xíng)，听到了背井离乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种场景强烈的激发了张寒(hán)晖的爱国(guó)热(rè)情，难以按(àn)捺的创作(zuò)之情(qíng)油然而生(shēng)。

　　于是，他以北(běi)方女人失(shī)去亲(qīn)人在坟头哭诉的音调为(wèi)音乐素(sù)材，写成了(le)《松花(huā)江上》这(zhè)首优秀的声乐(lè)作品。

歌曲《松(sōng)花江上》属于(yú)什么(me)类型(xíng)的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散之歌 C、城市流(liú)行(xíng)歌(gē)曲 D、以上都不对

　　《松花江(jiāng)上》是一首(shǒu)脍炙人(rén)口(kǒu)的高音抒情歌(gē)曲依据歌词的内容和感(gǎn)情的(de)脉络，这(zhè)首歌分(fēn)为怀故、漂(piāo)流、呼唤三个层次。

　　作者(zhě)用(yòng)特(tè)殊(shū)的形式对当时社会生活和人们(men)思(sī)想情(qíng)感的反映(yìng)。

　　一定的时代背景和生活环(huán)境，对歌(gē)曲作者(zhě)的艺(yì)术创(chuàng)作总有(yǒu)一定(dìng)的影(yǐng)响，它直接(jiē)影响(xiǎng)作(zuò)者(zhě)的创(chuàng)作思想、风格(gé)、动(dòng)机以及创作素材的(de)选择。

　　《松(sōng)花江上》这首歌曲创作于1936年(nián)11月，当时我(wǒ)国东北被日本帝国(guó)主义所占(zhàn)领，日(rì)本(běn)还(hái)发动了震(zhèn)惊(jīng)中(zhōng)练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿(jiǎo)共”前线的东北军官(guān)兵，携老带小，他(tā)们被(b练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益èi)迫流亡关内，有家归(guī)不得，有(yǒu)仇不能报，却(què)要为反(fǎn)共(gòng)、反人民(mín)的内战去卖(mài)命，人人心中都郁结(jié)着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在西安二中教(jiào)书(shū)的张寒晖，天天(tiān)见到这种流(liú)浪(làng)徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓充(chōng)满嗟叹(tàn)痛苦的呼声，于是便谱写(xiě)出了这首(shǒu)感人肺腑(fǔ)的歌曲，以含着(zhe)热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤交加的声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生活(huó)环(huán)境等因素，对(duì)作(zuò)者的音乐创作起(qǐ)着一定的(de)导向作用(yòng)，所(suǒ)以要(yào)想深刻地了解作品，就(jiù)必(bì)须先了解(jiě)作品的(de)时(shí)代背景(jǐng)和创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲(qū)的结构(gòu)是带尾声的二(èr)部(bù)曲(qū)式，具有倾诉(sù)性、叙述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌词内容有很(hěn)强的说服力，真切(qiè)感人。

　　第一部(bù)分是由两个(gè)乐段(duàn)组成，每一段又都由三(sān)个乐句构(gòu)成。

　　这一(yī)部分的(de)音调(diào)富(fù)于(yú)叙事与抒情的特点。

　　第(dì)二(èr)部分(fēn)的旋律以环回萦绕、反(fǎn)复(fù)咏(yǒng)唱的方式得到了展开，感情越来越激动，具有回肠欲断的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的(de)音调、悲(bēi)愤(fèn)的情绪(xù)，控(kòng)诉(sù)日本帝国(guó)主义入侵东北后的滔天罪行(xíng)，表达了东北(běi)人民要求收复(fù)失(shī)地的强烈愿(yuàn)望。

　　最(zuì)后(hòu)的尾声，唱出(chū)了呼天(tiān)唤(huàn)地似(shì)的旋律，使歌曲达(dá)到了高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着(zhe)要求(qiú)起来反抗斗争(zhēng)的力量。

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