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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说李宇春的现任丈夫是谁，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢李宇春的现任丈夫是谁琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释！

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