古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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