古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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