雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思(sī)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思