古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(t将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》iān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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