雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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