世界十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在妥否的意思是什么，妥否的用法佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说对(duì)于画中所要(yào)表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘(huì)画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的(de)是将全(quán)世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是(shì)纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和(hé)抨击，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不(bù)这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直(zhí)距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当(dāng)时(shí)莫奈并没有给(gěi)它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记(jì)者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的(de)画是(shì)"对美(měi)与真(zhēn)实的(de)否(fǒu)定(dìng)，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给这幅画起了个(gè)题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景(jǐng)写生(shēng)画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾气(qì)迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的(de)感受(shòu)。

　　十大名画(huà)

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