古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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