十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做(银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄zuò)羹(gēng)汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用(yòng)上(shàng)，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

　　十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么(me)，十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式，一般用于段(duàn)落的(de)起结处及(jí)对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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