世界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世(shì)界(jiè)的各(gè)个(gè)地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这(zhè)个以大半雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确(què)乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔(ěr)在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术历(lì)程中(zhōng)的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜(nà)丽莎又雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西(xī)班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西(xī)班(bān)牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待(dài)一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女人画的(de)最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这幅画起了(le)个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画面笼罩(zhào)在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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