雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xi竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读āo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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