古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(z比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁he)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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