世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮争论的(de)画，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确(què)乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破(pò)，它(tā)引发了(le)立(lì)体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教，不了解(jiě)西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为(wèi)它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身(shēn)体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来思考，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的(de)美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了(le)艺术史上(shàng)的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(y20分米等于多少米 20分米等于多少厘米è)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的(de)未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么(me)20分米等于多少米 20分米等于多少厘米情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派(pài)的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的一(yī)幅(fú)写生画，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直(zhí)到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起了个(gè)题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄(báo)的灰(huī)色调(diào)中，笔(bǐ)触画(huà)得非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气交融的(de)景象。

　　日(rì)出(chū)时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模(mó)糊(hú)糊(hú)看不(bù)清，给人一种瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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