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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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