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中通中转站一般会停多久的车快递中转站一般会停多久爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打以及(jí)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么读，爵(jué)士舞的拼音怎么打，爵士舞(wǔ)的(de)拼音咋写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放(fàng)性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了(le)

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后(hòu)一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源(yuán)于美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口城市(shì)新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这中通中转站一般会停多久的车快递中转站一般会停多久些观(guān)点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因(yīn)而(ér)在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的中通中转站一般会停多久的车快递中转站一般会停多久编制是三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等(děng)等(děng)）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小(xiǎo)提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一(yī)大特(tè)征(zhēng)是它(tā)的发音方法(fǎ)和(hé)音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而(ér)且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居(jū)住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。