京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角(20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格(gé)特(tè)征(zhēng)和表演特点，大(dà)致(zhì)分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介(jiè)绍剧(jù)情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不(bù)同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生)20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗;武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺(yì)人(rén)合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京(jīng)剧(jù)和(hé)某些地方戏中净的(de)别称）所(suǒ)戴(dài)面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合(hé)使(shǐ)用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧(jù)表演艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张(zhāng)的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案(àn)勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上(shàng)下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官(guān)部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏(xì)剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧(jù)

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