古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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