韩国(guó)三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在微博(bó)网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的(de)则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年(nián)间出(chū)道的女团，被(bèi)五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩称为韩国(guó)“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三(sān)大(dà)电视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的(de)女团，少女时代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人来(lái)说，韩流真正(zhèng)在中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这(zhè)三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩(hán)国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的(de)韩(hán)流粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了(le)二(èr)代团(tuán)中(zhōng)独具(jù)影响力的女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成(chéng)主(zhǔ)流

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们(men)成了(le)第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但(dàn)打破(pò)男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光(guāng)度，让她(tā)们(men)经常与男团(tuán)互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺(yì)节(jié)目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观众在她(tā)们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能(néng)够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海(hǎi)内外(wài)的热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着力(lì)于用强(qiáng)势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风到性感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作是(shì)“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的(de)动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉(fěn)者(zhě)才得天(tiān)下(xià)。从(cóng)第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功(gōng)和(hé)日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是(shì)被(bèi)造星(xīng)工厂打造(zào)出的(de)完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的(de)女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不(bù)同的(de)一面，她们每(měi)一次露面都(dōu)在传(chuán)递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实(shí)的(de)现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独(dú)立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩(hán)流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年(nián)终(zhōng)数(shù)据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立(lì)深(shēn)厚的联系(xì)，通常受(shòu)众群(qún)体比较有限，而女团则旨(五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩zhǐ)在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得(dé)了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样(yàng)的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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