古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(c兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案hū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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