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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式(shì),一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波手机灯可以当美甲灯吗,下载一个紫光灯手电筒(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)手机灯可以当美甲灯吗,下载一个紫光灯手电筒变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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