雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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