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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护单反可以带上飞机吗(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂单反可以带上飞机吗的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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