雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qín一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力g)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(f一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力ù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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