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enjoy可数吗，joy可不可数爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一事(shì)件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(bienjoy可数吗，joy可不可数àn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐(lè)根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式(shì)来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来(lái)答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用(yòng)的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各(gè)种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的(de)乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士乐(lè)时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不(bù)同的(de)弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的(de)有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另一(yī)大(dà)特征是它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅(fú)度(dù)的(de)变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊(shū)的enjoy可数吗，joy可不可数演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的(de)有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的(de)，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会(huì)从下(xià)向上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz