柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆德国对中国友好吗，德国对中国怎么样号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(德国对中国友好吗，德国对中国怎么样chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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