柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”西安市城六区是哪几个柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯西安市城六区是哪几个基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shē西安市城六区是哪几个ng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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