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　　关于京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色以及(jí)京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种类型，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧(jù)的角色(sè)分为(wèi)哪几(jǐ)种睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面四大行当等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男(nán)性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和(hé)娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展(zhǎn)而来，按(àn)照(zhào)南昆的(de)路子(zi)，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能(néng)，如(rú)打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文化(huà)的(de)重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁(fán)，可以(yǐ)看(kàn)出(chū)中国戏(xì)曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的(de)五官(guān)部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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