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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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