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49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特(tè)征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数音色、音(yīn)高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质性的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是(shì)出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方式来(lái)连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文(wén)化(huà)和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自(zì)由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士(shì)音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的报道(dào)中(zhōng)了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复，你就一辈子(zi)也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低(dī)音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重音位置不规则(zé)的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律的(de)低(dī)音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是(shì)完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处(chù)，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和(hé)演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很迷(mí)人的，但(dàn)是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色(sè)和音量的(de)控制上(shàng)都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰(qià)相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号(hào)和(hé)班(bān)卓(zhuó)琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐(lè)器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由(yóu)粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是(shì)不同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化(huà)的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会从下(xià)向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz