柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思付印。

　　”柴科夫斯(s七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思ī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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