柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什(shén)么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地900g是几斤 900g是多少毫升经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青900g是几斤 900g是多少毫升春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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