古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是100块钱值多少美元，100美元是几百元钱一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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