雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。