雨(yǔ)霖铃竟(j妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西ìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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