雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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